La question animale dans les nouvelles d’Alice Munro
L’œuvre d’Alice Munro a suscité de nombreux ouvrages et essais critiques qui, de façon surprenante, tendent à escamoter ou éluder la question animale. Le présent volume entend redresser cet oubli et présenter un panorama de la question qui s’étend du premier recueil Dance of the Happy Shades (1968) jusqu’au dernier Dear Life (2012). Le volume met en question le fonctionnement des nouvelles de Munro à partir de son traitement de l’animal, que l’animal existe de façon littérale comme un personnage qui accompagne l’homme dans ses actions ou qu’il apparaisse dans le texte par l’intermédiaire de métaphores, de mythes ou d’emblèmes. En s’intéressant à l’œuvre dans son intégralité, il analyse les variations que subit la représentation de l’homme et de l’animal depuis les nouvelles initiales jusqu’aux toutes dernières. Il examine simultanément l’aspect stylistique, thématique et éthique pour procéder à une récapitulation de son art du portrait fondé sur la présence animalière. En mettant en lumière l’étoffe inextricable de l’humanité et de l’animalité, les histoires de Munro illustrent en dernier ressort la force d’une rencontre à travers laquelle toute distinction ferme entre les espèces cesse de prévaloir.
The Animal Question in Alice Munro’s Stories
Alice Munro’s works have unleashed a large critical coverage which, surprisingly, tends to overlook or elude the animal question. The present volume means to try and redress this oversight, and to present a panorama of the animal question, ranging from the first volume, Dance of the Happy Shades (1968) to her last one, Dear Life (2012). The volume interrogates the functioning of Munro’s stories through her treatment of animals, whether the animal exists as a literal character accompanying man’s actions, or whether it appears in the text through metaphoric, mythic or emblematic allusions. By focusing on her entire oeuvre, it investigates the processes of variation animals and human beings are submitted to from her initial stories to her later developments. It simultaneously explores the stylistics, the thematics, and the ethics deployed in her narratives to recapitulate her art of the portrait as an art based on the animal presence. By highlighting the inextricable tissue of animality and humanity, her stories ultimately illustrate the force of an encounter through which all firm distinctions between species cease to obtain.
